述元素完全适用古典戏剧的“三律”（个故事，天时间，个场景）原则展示，而《捕鼠器》又确实将这种融发挥到极致。相对于克里斯蒂的其剧本，《捕鼠器》更于在极简单的场景里展开极错综的节，类似于在钢丝舞蹈。悬念的最终揭示，也是如既往的意料之外、理之中。作者本的说法也许更为周全：“它是可以带任何去看的戏。它并非真正恐怖，也并非确凿的闹剧，但是这些因素，它多少都有点，也许正因为如此，众多怀着同期待的，都能同时得到足。”
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比起临现场观这部创造了世界纪录的舞台剧，阅读剧本也许只在以环节能凸显优：当读完第遍，恍然悟凶手究竟是哪位时，会忍住再回头读第二遍；而在这遍里，那个凶手的颦笑，个作点掩饰，以及作者既使其格连贯又能泄其份的努，会显得如此妙，如此富于戏剧特有的张。说句公话，演好这样的角——既表现格，又能泄天机——实在是件容易的事。
翻译《捕鼠器》的程，也如想象中那么容易。在以两方面的努也许值得提笔：其，该剧完全在同场景中发生，因此舞台的走位显得极其重，而英语中代表方向的副词和介词又往往存在众多歧义，所以在把那些琐而的舞台说明（哪扇门通哪楼梯、哪个演员往哪边绕圈
）时，颇费了些周折。其二，戏剧是拿演的，台词是拿念的，所以经常边笔边朗读，颇有些“自说自话”的架。如果落实到的表达技巧，那么或许可以这样概括：些句和容易产生歧义的句子，都在自认为宜的范围量了语化的理。这次，对于语言之“可听”的推敲，的心思，比以翻译的所有小说都更多些。
译者
二○○七年五月
